И снова мы с вами пытаемся разобраться в хитростях литературного мастерства. Помните, уже набивший оскомину совет: «Показывать, а не рассказывать»? В целом он понятен, а в деталях так же туманен, как утро ранней осенью. Сегодня я немного его конкретизирую и расскажу о том, как показывать эмоциональные состояния персонажей через их экспрессивные реакции.
Если кратко и максимально просто, то это внешние проявления эмоций, чувств, настроений человека. И, кстати, не только человека, но об экспрессивных реакциях собак и кошек я рассказывать не буду, хоть это не менее интересно.
Любое эмоциональное состояние сопровождается биохимическими и физиологическими изменениями в организме, которые, в свою очередь, проявляются во внешних реакциях.
Например, страх связан с выбросом адреналина, который активизирует работу сердца, его ритм ускоряется, что, в свою очередь, сказывается на дыхании. Оно становится частым, но поверхностным и затрудненным. Выброс адреналина приводит к расширению зрачков, а изменение характера кровотока к побледнению лица. Страх также сопровождается мышечной слабостью – дрожат пальцы рук, слабеют колени, дрожит и срывается голос.
А вот радость сопровождается выбросом гормонов дофамина и серотонина. Они придают блеск глазам, дыхание становится глубоким, словно человек хочет вдохнуть мир и даже иногда захлёбывается воздухом и своим восторгом. И воздух вырывается из легких криками, воплями, визгами. Движения обретают уверенность и широту. Прыгать, размахивать руками, кружиться от счастья, хлопать в ладоши – это в таком состоянии нормально.
С рождения живя среди людей, мы привыкли интуитивно «считывать» экспрессивные реакции и не задумываемся, как проявляется та или иная эмоция в выражении глаз, характере движений, в дыхании или речи. Причём чем ближе человек, тем более тонко мы его чувствуем, и здесь даже речь не идёт о конкретных знаниях.
А вот писателю экспрессивные реакции знать надо и даже накапливать и углублять эти знания, наблюдая за другими людьми и за собой. Тогда в описании героя автор сможет передать картинку его эмоций, показать его состояние и переживания.
Можно, например, написать: «Маша была испугана». И всем всё будет ясно. А можно несколькими штрихами нарисовать этот испуг: «Казалось, глаза девушки стали ещё больше, пальцы рук, мявшие записку, дрожали, и вся фигурка её сжалась, словно Маша хотела забиться в уголок и стать незаметной».
О радости я уже писала, думаю, вы сами можете потренироваться и «нарисовать», героя в этом состоянии.
Грусть, разочарование в жизни и состояние уныния и подавленности сопровождаются снижением общего тонуса: потухшим взором, опущенной головой и плечами, лицо тоже как бы слабеет и «стекает» вниз тяжёлыми от непролитых слёз веками, опущенными уголками губ, нахмуренными бровями. Походка такого человека шаркающая, будто ему невыносимо тяжело поднимать ноги, руки безвольно опущены. У него словно закончилась жизненная энергия, поэтому и голос тихий, а речь вялая, медленная.
Чувство раздражения и злости, наоборот, вызывает повышенный мышечный тонус. Человек делает резкие, рубящие движения руками, стучит кулаком, бросает тарелки в мойку, швыряет книгу на стол и т. д. При письме в таком состоянии меняется почерк — от сильного нажима ручка или карандаш могут даже рвать бумагу. Мышцы лица словно каменеют, а зрачки сужаются. Речь становится громкой, отрывистой. Из-за напряжения мышц лица и гортани человеку сложно произносить длинные фразы, и голос его низкий хриплый, рычащий.
Робость и нерешительность в экспрессии похожа на страх. Такая же зажатость, будто человек старается стать меньше. Он отводит глаза, прикусывает нижнюю губу, руки его словно живут самостоятельной жизнью – теребят край одежды, скатерть, поправляют пряди волос, крутят пуговицу. Похожие хаотические движения руками и бегающий взгляд показывают также, что человек нервничает.
А вот если наш собеседник не только отводит глаза, но ещё касается рукой краешка губ, носа, подбородка или прикусывает кончик ногтя, то он врёт, лукавит или намерено что-то недоговаривает.
Переданные небольшими штрихами экспрессивные реакции делают образы героев более выразительными и живыми, а повествование реалистичным. Конечно, в небольшой статье сложно рассказать обо всех естественных выражениях эмоциональных состояний. Поэтому заинтересовавшимся могу посоветовать книги Алона Пиза, например, «Язык телодвижений».
На этом сегодня заканчиваю. До скорой встречи, читайте, ставьте «лайк» если понравилось и, главное, не скучайте.
